Komputer:
Nicholas cull: Setiap film adalah produk pada masanya.
Dan setiap film yang sukses memberi tahu Anda sesuatu
tentang waktu itu dibuat.
Ini berhasil karena beresonansi
dengan cerita dan gambar yang perlu dilihat orang
pada titik tertentu itu.
Henry Jenkins: "Alien" adalah terobosan radikal
dengan fiksi ilmiah.
Ini bukan gagasan tentang alien
yang sedang kita bangun dalam sesuatu
seperti "pertemuan dekat".
Clarke wolfe: "Star wars" keluar,
kami memiliki petualangan luar angkasa yang menyenangkan.
Dan kemudian "alien" keluar, dan orang-orang menerimanya.
Dan kemudian hanya beberapa tahun kemudian, "eT"
Dan "benda" John carpenter keluar,
dan penonton dengan tegas seperti, tidak, terima kasih.
Kami ingin alien kami menjadi baik dan licin
dan dingin dan makan permen.
Saya pikir ada status khusus yang datang ke beberapa film
yang bersarang dalam imajinasi kolektif penonton ,
dan saya pikir "alien" adalah salah satu film itu.
William linn: Tolkien berbicara tentang kuali cerita,
dan tentu saja, "alien" adalah contohnya
dari sebuah cerita yang diambil dari serangkaian mitos global yang nyata.
Jika Anda melihat eksperimen somatik , apa yang akan Anda lakukan
untuk melihat adalah pasir yang bergetar dalam bentuk,
dan bentuknya berubah berdasarkan getaran yang berbeda.
Mitos itu seperti sesuatu yang bergetar dari sesuatu
lebih dalam yang tidak bisa Anda lihat.
Anda melihat kutukan besar dalam bentuk
dari alien, yang sangat marah,
menanggapi ketidakseimbangan.
Kami sedang melihat sebuah cerita di mana ada
adalah bagian dari penyangga material yang sekarang sepenuhnya
hidup dalam imajinasi kita.
Itu hidup dalam mimpi kita.
Itu hidup dalam percakapan budaya kita .
Ini adalah salah satu mimpi budaya terbesar yang pernah kita miliki.
Diane o'bannon: Saya bertemu Dan di usc.
Dia benar-benar menonjol.
Anda tidak bisa merindukannya.
Dia adalah orang yang liar, tidak dibatasi oleh realitas konvensional.
Anda tidak bisa menyebutnya ikonoklas, karena dia
tidak memiliki ikon untuk dipecahkan.
Dia bisa sangat ofensif, dan sering
ofensif dengan sengaja.
Dia panas, Anda tahu, panas secara emosional, secara emosional
responsif, sangat marah.
Dia lahir dan dibesarkan di pedesaan Missouri dan tidak memiliki televisi.
Mereka bahkan tidak memiliki telepon sampai dia berusia 10 tahun.
Mereka tinggal di antah berantah di 24 hektar.
Namun dia tahu semua hal ini.
Mereka bahkan tidak memiliki perpustakaan di kota.
Ibunya biasa mengirim kotak-kotak buku,
dan mereka akan datang, dan dia akan membacanya,
dan kemudian mereka akan mengirim mereka kembali.
Dan selalu menyelinap fiksi ilmiah.
Ibunya selalu ingin dia membaca literatur yang bagus.
Dan ibunya akan selalu berkata, kamu
tidak punya fiksi ilmiah di ransel Anda,
punya kamu?
Anda tidak membawa fiksi ilmiah itu ke sekolah.
Ayahnya memiliki toko barang antik , yang disebut acre aneh.
Ada semacam kamar Louie yang kacau , Anda tahu,
di mana hal-hal menjadi tidak teratur,
dan semuanya terlihat seperti miring.
Itu tumbuh di hektar yang aneh.
Suatu kali ayahnya memalsukan pendaratan ufo.
Dan Dan membantunya, dan kemudian dia memiliki pers di luar sana,
kamu tahu?
Atas arahan Presiden Amerika Serikat,
tinggal di rumah Anda.
Saya ulangi, tinggal di rumah Anda.
Reporter: Karena dalam satu momen kekerasan yang membuat sejarah,
alam, gila, merajalela, meraung ciptaannya yang paling mengagumkan.
Diane o'bannon: Ada banyak bug di sana.
Dan dia selalu sangat ketakutan, di satu sisi,
dengan munculnya bug secara tiba-tiba ,
seperti serangga tongkat dan jangkrik, invasi besar-besaran
di Missouri Selatan, mereka akan memiliki ratusan ribu
dari mereka keluar dari tanah dan mengerumuni segalanya
lalu menghilang dan mati.
Jadi hal-hal ini benar-benar membuatnya merinding.
Dan dia juga ingin menakut-nakuti orang lain.
Tapi dia benar-benar seorang seniman.
Dan ketika dia memikirkan monsternya,
dia akan membuat sketsa mereka.
Sebelum "alien", Dan telah menulis skenario berjudul
"mereka menggigit."
Itu adalah "alien" sebelum "alien."
Dan itu melibatkan makhluk mirip jangkrik,
tapi bukannya 13 tahun di bawah tanah,
itu beberapa juta tahun di bawah tanah,
dan secara bertahap mengambil orang - orang di perkemahan
dengan satu.
Ini adalah versi makhluk asing
berevolusi, membutuhkan evolusi, dan menjadi
destruktif dalam evolusi itu.
O'bannon memiliki kalimat yang bagus ini , berkata,
"Saya tidak mencuri dari siapa pun.
Aku mencuri dari semua orang."
Dan salah satu tempat yang dia senangi
mengakui bahwa dia mencuri dari adalah komik ec 1951
disebut "benih Jupiter."
Hanya ada delapan halaman.
Dimulai dari kapal induk,
dan bola ini menabrak kapal induk, pecah,
bola kecil, dan isinya seperti, 50 biji.
Dan ada tiga orang Angkatan Laut di kapal,
dan mereka bertanya - tanya apa itu.
Salah satunya disebut lubang persik, dan dia suka meletakkan lubang persik
di mulutnya, dan dua orang lainnya
semacam trik dia untuk memasukkan salah satu benih ini
ke dalam mulutnya.
Dan kemudian mereka menampar punggung pria itu, semuanya menyenangkan
dan dia menelan.
Dia sakit parah.
Dia dehidrasi.
Ini operasi darurat.
Dia akan mati.
Ahli bedah Angkatan Laut mengambil pisau bedah,
memotong dadanya, semua orang terkejut,
dan keluarlah gurita mini yang mengerikan, bersisik, dan menjijikkan ini.
Dan kemudian itu benar-benar berlari melintasi geladak
dan terjun ke laut.
Dan mereka pergi, yah, kita tidak akan pernah melihatnya lagi.
Menjamin bahwa mereka akan melihatnya lagi.
Tim boxell: Asal usul "death rattle" adalah
di sebuah rumah pertanian di Minnesota.
Ceritanya sendiri adalah semacam astronot
datang melintasi suatu objek.
Ini adalah jenis patung yang mungkin Anda lihat di kuil
di beberapa peradaban kuno.
Dalam proses mengirimnya kembali, dia menjatuhkannya,
dia memecahkannya, dan dia melepaskan sesuatu
itu akan mengubah hidupnya dengan cara yang sangat mengerikan.
Dia diserang oleh benda yang masuk ke tubuhnya.
Dia secara efektif diperkosa.
Matanya dicungkil dan sesuatu masuk ke kepalanya.
Dan sejak saat itu , dia menjadi
wadah untuk sesuatu yang mengambil alih dia.
Sesuatu sedang mengubah seseorang
menjadi sesuatu yang sangat, sangat berbeda,
sangat disayangkan, harus kita katakan.
Sebagai anak muda yang sehat tumbuh di midwest pada 1950-an
dan tahun 60-an, ada banyak hal yang terjadi di dunia
itu tidak masuk akal.
Televisi sangat aman dan bersih,
jadi saya berteriak-teriak untuk hal - hal yang bukan saya
dapatkan dari peradaban saya, dari budaya saya.
Dan o'bannon memanfaatkan pengalamannya
sebagai orang dari midwest, membaca buku komik di drug
toko, seperti yang saya lakukan, dan membawa kepekaan semacam itu
dan pandangan dunia terhadap ilmu utama ini
fiksi horor epik.
Midwest mungkin tampak tenang dan beradab dan sebagainya,
tetapi kenyataannya adalah, Anda tidak pernah tahu siapa yang bersebelahan.
Anda tidak pernah tahu siapa yang akan pergi ke kota, Anda tahu,
itu seperti kita semua, Anda tahu, satu batuk, satu ciuman,
satu goresan dari bencana global.
Diane o'bannon: Pengaruh lovecraft pada Dan
cukup besar.
Telur-telur itu tertidur di planetoid
sebanding dengan jutaan jangkrik
siklus hidup tahun, bukan?
Makhluk yang keluar dari tanah setelah menjadi
tidak aktif selama jutaan tahun adalah luar biasa
lovecraftian, sepenuhnya.
Saya pikir itu garis yang cukup lurus antara keduanya.
St joshi: Lovecraft, di zamannya sendiri,
adalah pelopor fiksi ilmiah.
Lebih khusus lagi, merek fiksi horornya, yang dia
disebut fiksi aneh.
Dia merasa bahwa inti dari horor adalah yang tidak diketahui,
dan apa yang paling tidak diketahui, itulah yang
ada di luar sana di kedalaman ruang,
dan apa yang telah terjadi di masa lalu yang jauh.
Banyak fitur "alien" memiliki banyak
hubungannya dengan novel pendek lovecraft ,
"di gunung kegilaan."
Ini adalah novel yang ditulisnya pada tahun 1931.
Dan itu adalah sesuatu yang dia inginkan
untuk menulis untuk waktu yang lama , karena dia
telah terpesona dengan antartika sejak dia masih kecil.
Sebuah ekspedisi dari Massachusetts pergi ke sana,
dan menemukan sisa-sisa fosil entitas asing, yang
ekspedisi ini melabeli yang lama.
Dallas: Sudah lama mati.
Fosil.
St joshi: Dalam perjalanan novel ini,
mereka menjadi tidak beku dan menjadi hidup.
Mereka tidak dapat didefinisikan oleh manusia normal atau biologi terestrial.
Saya telah mengkonfirmasi bahwa dia memiliki lapisan luar
dari polisakarida protein.
Memiliki kebiasaan lucu melepaskan selnya
dan menggantinya dengan silikon terpolarisasi.
St joshi: Faktanya, para penjelajah menemukan kota besar ini
bahwa yang lama membangun ratusan juta
tahun lalu di antartika, penuh
arsitektur yang sangat aneh.
Ada makhluk asing yang
hampir tidak bisa dihancurkan.
Mereka tidak bisa mati.
Ripley: Bagaimana kita membunuhnya, ash?
Pasti ada cara untuk membunuhnya.
Bagaimana?
Bagaimana kita melakukannya?
Anda tidak bisa.
Ilmu pengetahuan klasik didasarkan pada gagasan
materi itu mati dan lembam.
Dan ini benar di seluruh kesadaran barat,
dari prometheus dan pandora hingga Adam dan Hawa.
Ruang kosong dan sunyi.
Apakah itu?
Itu perspektif yang kita miliki.
Dan saya pikir "alien" adalah mimpi buruk
ke perspektif itu.
Dan Anda melihat ini di stoples Koptik di mana mereka bergerak.
Dan Anda melihat ini ketika Anda keluar ke kedalaman ruang
di mana seharusnya tenang dan mati,
dan sebagai gantinya, Anda menemukan boogeyman.
St joshi: Saya tidak bisa memikirkan film di luar sana yang datang
di mana saja dekat dengan "alien" menangkap itu secara keseluruhan
suasana lovecraftian.
Planetoid tempat kapal itu mendarat
adalah contoh prototipikal dari lovecraft
disebut ketakutan akan hal yang tidak diketahui.
Ini adalah tempat yang sama sekali belum dipetakan oleh ekspedisi manusia.
Tidak ada studio anggaran besar yang ingin mengeluarkan banyak uang
untuk membuat film lovecraft murni ,
dan orang-orang seperti o'bannon dan John carpenter dan lainnya
harus menggunakan elemen lovecraftian
diam-diam untuk menanamkan tema lovecraftian
menjadi karya yang tidak secara eksplisit
berdasarkan salah satu cerita.
Nicholas cull: "Alien" tidak keluar dari kekosongan kreatif.
Itu menarik seluruh warisan fiksi ilmiah Amerika.
Anda bisa membuat argumen bahwa "alien"
tentu meminjam dari "itu, teror dari luar angkasa"
dari tahun 1958.
Awak 10 pergi ke Mars untuk memulihkan satu-satunya yang selamat
dari ekspedisi sebelumnya.
Sisa krunya telah dimusnahkan.
Edward carothers: Hari ini, dari semua kru saya,
Saya, kolonel Edward carothers dari luar angkasa Amerika Serikat
perintah, saya satu-satunya yang hidup.
Ben mankiewicz: Mereka jelas mengira dia yang melakukannya.
Dia mengatakan, tidak, alien melakukannya.
Apa yang Anda pikirkan?
Sembilan mayat yang kau tinggalkan di bawah sana?
Ya.
Tapi aku tidak membunuh mereka.
Spoiler, itu alien.
Alien itu bersembunyi di kapal dan mulai memetik
kru turun satu per satu.
Itu bersembunyi di saluran udara.
Peluru, granat, tidak ada yang menghentikannya.
Apa yang kita lakukan sekarang?
Ben mankiewicz: Dan itu dibunuh oleh kunci udara.
Nicholas memisahkan: "Benda " dari tahun 1951
sangat hadir dengan ide makhluk ini
palka semacam itu , yang meniru,
yang ada di lingkungan kerja.
Anda bisa pergi ke tahun 60-an dan melihat "planet vampir,"
dimana mereka menemukan mayat alien raksasa ini .
Tidak terlihat seperti kapal yang pernah kulihat.
Apakah Anda pikir itu milik orient?
Aku meragukan itu.
Saya ragu apakah para orient pernah membangun pesawat luar angkasa.
Jika mereka... -
- kita akan... - Lihat, Mark.
Salah satu film yang "alien" menarik cukup banyak dari
adalah sebuah film tahun 1966 yang diproduksi oleh Roger corman berjudul "ratu darah".
Mendengarkan.
Kami telah menangkap sinyal - sinyal ini selama tiga hari.
Pemusnahan Nicholas: Sinyal bahaya alien diterima oleh bumi.
Astronot pergi keluar untuk mencari sumber sinyal.
Mereka mendarat di sebuah planetoid.
Ada badai pasir yang aneh ini.
Mereka masuk ke kapal asing.
Mereka menemukan alien mati duduk di kursi,
bertemu alien yang mereka bawa kembali ke bumi,
dan alien mulai secara individual
menyerang anggota kru.
Dan di akhir film, manusia dibiarkan secara harfiah
memegang nampan berisi telurnya.
Apakah ini awal dari akhir umat manusia?
Ian Nathan: John tukang kayu diikat di Dan o'bannon
untuk membantunya membuat fiksi ilmiah siswa
film berjudul "bintang gelap".
Dan itu tentang awak pesawat luar angkasa...
Ini mungkin terdengar familiar...
Siapa yang kemudian diserang oleh alien yang
semacam menyelundup di kapal.
Diane o'bannon: "Bintang gelap," itu
versi komik "alien."
Yang satu membuatmu tertawa, dan yang satunya lagi
akan memakanmu hidup-hidup.
Ian Nathan: Carpenter menginginkan kredit penyutradaraan tunggal,
dan o'bannon merasa dia telah melakukan cukup banyak untuk mendapatkan kredit cowriting.
Jadi mereka mengalami pertengkaran besar seperti ini .
Dan pikiran pertama o'bannon adalah,
Aku bisa pergi dan melakukan ini sendiri.
Saya akan menulis sebuah cerita, sebuah cerita fiksi ilmiah
yang akan mengalahkan "bintang gelap".
Tidakkah Anda mempertimbangkan tindakan lain?
Misalnya, hanya menunggu sebentar agar kami dapat melucuti senjata Anda?
Bom 20: Tidak.
Karena saya tidak akan membuat komedi,
Aku akan melakukannya sebagai film horor.
Komputer: Kapal akan secara otomatis hancur
dalam t-minus lima menit.
Anda jalang!
Banyak hal yang mengganggu saya tentang "bintang gelap".
Kami memiliki alien di dalamnya, yang merupakan bola pantai.
Itu adalah percobaan kedua kami pada alien itu.
Saya pergi dari " bintang gelap " benar-benar ingin melakukannya
alien yang tampak nyata.
Diane o'bannon: Jodorowsky melihat "bintang gelap", begitulah caranya
mengetahui tentang Dan o'bannon.
Tak seorang pun di Hollywood terkesan dengan jodorowsky.
Jadi dia berkata, ya, persetan denganmu.
Jadi dia menemukan Dan dan berkata, ayo kerjakan "gundukan" denganku.
Saya pikir Anda harus kembali ke jodorowsky.
Jodorowsky adalah gurunya.
Dia memujanya.
Aku belum pernah bertemu dengannya dan aku mengaguminya.
Tidak hanya ada sinkronisitas yang menghubungkan
"gundukan" dan "alien," hampir ada pola dasar
penyeimbang antara keduanya.
Jika "gundukan" adalah menara babel, "alien" adalah persisnya
menurunkan menara itu.
Dengan cara yang sama bahwa "alien" adalah respons terhadap prometheus
mencoba mencuri api dari surga,
film "alien" juga merupakan respons, dengan penuh semangat,
tipikal, ke menara proyek babel yang "gundukan".
Diane o'bannon: Ketika "gundukan" runtuh di Paris,
Dan kembali dan benar-benar jatuh di sofa
di rumah yang saya tinggali bersama sekelompok orang
karena dia tidak punya tempat untuk pergi.
Dan itu... dia...
Dia benar-benar bingung.
Akhirnya, dia... kami bilang, kau harus pergi.
Jadi entah bagaimana, dia berakhir di sofa Ron shusett.
Saya kembali ke penyimpanan, mengeluarkan mesin tik saya, mengambil alih
ke ruang tamu Ronnie shusett, dan selama siang dan malam
dari tiga bulan ke depan , Ron menjagaku
hidup dengan memberi saya makan hot dog.
Kami berdua kelaparan.
Istri saya mendukung kami.
Kami punya dua kamar, itu saja yang kami punya.
Diane o'bannon: Dia membuat permainan papan
disebut kemiskinan, kebalikan dari monopoli.
Anda harus mendarat di tempat yang cukup untuk membayar sewa.
Anda keluar di jalan jika Anda tidak mampu untuk tinggal.
Ini benar-benar teriakan.
Pada tahun 1971, Dan sedang mengerjakan sebuah cerita yang disebutnya "memori".
Ini pada dasarnya adalah 30 halaman pertama dari "alien."
Dan o'bannon: Saya memiliki pembukaan ini.
Aku tidak tahu di mana itu akan pergi.
Saya ingin membuat film menakutkan di pesawat ruang angkasa dengan jumlah kecil
dari astronot.
Mereka menerima sinyal dalam bahasa asing.
Mereka turun untuk menyelidiki.
Kapal mereka rusak.
Diane o'bannon: Dan menyebutnya "memori,"
karena beberapa pengaruh di planet ini
lambat laun membuat mereka kehilangan ingatan.
Tapi di situlah cerita ini berakhir.
Ron shusett: Dia bilang, oke, aku pergi
untuk memberi Anda tindakan pertama yang saya dapatkan dari horor asli ini
film yang saya tulis.
Saya tidak bisa melewati halaman 29.
Mungkin Anda bisa membantu saya melakukannya.
Jadi saya membacanya.
29 halaman hampir persis seperti yang Anda lihat di final selesai
produk dari film "alien".
Itu fantastis.
Dan berkata, ada kunci untuk segalanya.
Kuncinya adalah bagaimana alien bisa naik?
Konsepnya selalu itu akan keluar dari perut Anda.
Dan memiliki kasus crohn yang sangat buruk
penyakit, yang pada dasarnya muncul saat dia
sedang syuting "bintang gelap."
Jadi dia, apa, 24, 257?
Dan akhirnya membunuhnya.
Tapi itu adalah gangguan usus
yang terkadang terasa seperti melahapnya, pikirku.
Linda dan saya terkadang harus membawanya
ke pusat darurat di tengah malam
ketika rasa sakit itu begitu hebat.
Dan pada saat yang sama, dia sedang melakukan percakapan
dengan Ron shusett tentang tawon yang berkembang biak dengan menanam
telur itu menjadi serangga lain.
Itu semacam semua hal ini datang bersama-sama dan
ditaburkan ke dalam naskah.
Ron benar - benar terpesona
dengan gagasan bahwa manusia menjadi tuan rumah bagi...
Untuk embrio, manusia itu
nutrisi untuk embrio.
Ron shusett: Dia tidak memilikinya sama sekali dalam naskah
bahwa itu akan menanamkan sesuatu di perutnya
dan itu akan tumbuh di sana.
Jadi saya pergi tidur.
Dan aku sadar... itu bukan mimpi.
Itu adalah sesuatu yang lain.
Saat itulah pikiran Anda berada di alam bawah sadar.
Saya bergulat dengan properti dalam tidur saya.
Saya membangunkannya, saya langsung masuk ke studionya dan saya berkata,
Aku memilikinya.
Dia berkata, apa?
Anda punya jawabannya?
Saya bilang, saya punya jawabannya.
Alien sialan.
Dia berkata, apa?
Apa yang kamu bicarakan?
Saya berkata, melompat di wajahnya, itu adalah makhluk kecil,
bayi kecil seperti cumi-cumi, memasukkan selang ke tenggorokannya,
mulai memberinya makan udara, tapi dia menanamkan benihnya.
Dan itu akan tumbuh di dalam dirinya
dan meledak dari dadanya di tengah film.
Carl zimmer: Ada lebih dari satu juta
spesies tawon parasit.
Itu berarti bahwa dari semua hewan di kerajaan hewan,
bentuk hewan nomor satu adalah tawon parasit.
Ada tawon yang suka menjadikan ulat sebagai inangnya.
Mereka juga dapat melepaskan bahan kimia yang mengendalikan
perilaku tuan rumah mereka.
Dan semua yang dimakannya akan diberi makan
larva ini yang tumbuh di dalam rongga tubuhnya.
Di luar, mereka terlihat sangat normal.
Jadi John sakit untuk sarapan, itu ulat dengan
tawon di dalamnya.
Dan kemudian setelah tawon - tawon itu siap,
mereka hanya meledakkan jalan keluar dari tuan rumah mereka.
Dan jika itu mematikan bagi tuan rumah, baiklah.
Tidak masalah.
Ridley Scott suka menunjukkan cuplikan film dari satu spesies tawon
khususnya untuk krunya, dan ini adalah sesuatu
dikenal sebagai tawon kayu.
Tawon ini pada dasarnya harus menemukan jalan
untuk menempelkan kantong tawon mereka ke dalam larva kumbang yang
bisa jauh di dalam kayu.
Jadi ada semua hal asing ini
yang dilakukan parasit di sekitar kita,
dan para ilmuwan mencoba untuk memahami hal itu dengan cara
bahwa kru nostromo mencoba memahaminya
dengan orang asing itu.
Ripley: Itu luar biasa.
Apa itu?
Mengapa, ya, itu.
Um, aku belum tahu.
Carl zimmer: Masuk ke dalam sesuatu yang lain
dan memakannya dari dalam adalah cara yang sangat bagus
untuk bertahan dan berkembang.
Alien hanya cocok dengan pola dasar fundamental ini
yang Anda temukan dalam hidup, mungkin cara yang paling sukses
untuk hidup di bumi.
Giger benar-benar berasal dari Dan o'bannon.
Dan menyarankannya dengan sangat jenius.
Giger mengkonsolidasikan setiap monster
dari setiap mitologi di seluruh dunia menjadi satu makhluk.
Dia mewujudkan mitos lainnya.
Diane o'bannon: Penyelamatan Jodorowsky
pergi ke pembukaan beberapa karya seni giger di Paris
dan membawa buku itu kembali.
Dan melihatnya dan baru saja pingsan oleh karya seni itu.
Mereka fantastis, seksual, mekanis,
penggabungan biologis yang benar-benar baru.
Ron shusett: Itu mengungkapkan kekaguman giger sendiri
untuk lovecraft sebagai pelopor dalam membayangkan makhluk
jauh melampaui konsepsi manusia.
Diane o'bannon: Saya pikir Dan dan giger bertemu di lovecraft
level, semacam horor yang merayap dan horor yang tidak disebutkan namanya
bahwa Anda bebas untuk menentukan sendiri.
Dan dan giger keduanya memiliki minat yang sama
dalam "necronomicon."
Saat giger melukis dengan tema itu,
Dan juga menulis versinya tentang "necronomicon",
yang masih saya miliki.
Ini tidak dipublikasikan.
Ini adalah ... sebuah karya cetak.
Bijan aalam: Giger adalah seorang mistikus.
Dia memiliki mitologinya sendiri, kosmologinya sendiri.
Dia mengambil seperti lebah dari bunga yang berbeda
untuk memberi makan imajinasinya sendiri dan membuat madunya sendiri dengan itu.
Dia adalah mitologi masa depan.
Tentu saja, ada sentuhan Mesir pada "alien".
Hans, budaya favoritnya adalah Mesir.
Ketika dia berusia lima tahun, dia pergi dengan saudara perempuannya
ke museum.
Di ruang bawah tanah, ada mumi ini,
mumi Mesir, dan hans, dia sangat takut akan hal itu.
Dia sangat terkesan dengan tulang hitam
dan kulit hitam.
Sejak saat itu, dia pergi hampir setiap hari Minggu.
Dia benar-benar terpesona oleh piramida.
William linn: Di papan cerita awal,
Anda benar-benar dapat melihat bahwa yang terlantar itu adalah sebuah piramida.
Dan kemudian, Ridley Scott membayangkan hal seperti ini
area ritual reruntuhan.
Kapal ini adalah lambang, adalah sisa
dari budaya yang sebelumnya hebat, peradaban kuno
yang telah lama hilang oleh waktu.
Itu memberitahu kita bahwa kita harus memikirkan pesawat ruang angkasa,
terlantar, sebagai kuil.
Saya pikir yang terlantar adalah bulan sabit, dan akhirnya,
simbol kematian.
Anda melihat bulan sabit di sepanjang cerita.
Dalam skenario asli , pod
berada dalam semacam struktur piramida yang disebut candi.
Itu dihapus karena pertimbangan anggaran
dalam produksi.
Carmen giger: Tiga tahap alien, Anda tahu,
di mana lubang itu dimasukkan ke dalam piramida, dan di atas itu semua,
gila, dewi malam Mesir
langit dengan bintang di perutnya.
Dan menurutku itu sangat indah.
William linn: Anda lihat dilahirkan dari surga.
Dan dalam banyak hal, ini menjadi sebuah gambar
alien yang melahirkan spesies ini
yang bisa melahap surga.
Nut mewakili duad itu sendiri, alam orang mati,
alam malam, alam bintang.
Di sinilah matahari pergi setiap malam.
Di sinilah jiwa pergi antara hidup dan mati.
Kami berada di domain alien dalam keseluruhan cerita ini.
Yang pertama saya lihat dari skrip "alien" adalah versi awal.
Dan o'bannon membawanya ke saya.
Dan seingat saya, judul aslinya adalah "binatang bintang".
Saya menyukai naskahnya, dan saya ingin membuatnya, tetapi saya berkata kepada Dan,
ini benar-benar membutuhkan anggaran yang lebih besar
daripada yang bisa saya belanjakan.
Mengapa Anda tidak berbelanja di sekitar dan melihat
jika Anda bisa mendapatkan anggaran yang besar.
Jika Anda tidak bisa mendapatkan anggaran besar , kembalilah ke saya
dan saya akan membeli skrip dan membuat gambarnya.
Ian Nathan: Dan seorang pria bernama Mark
hager memasukkan naskah ini ke tumpukan di kantor Walter hill.
Dia terjadi pada "binatang bintang."
Sekarang, dia pikir " binatang bintang " adalah salah satu yang terburuk
naskah yang pernah dia baca.
Dia hanya berpikir itu mengerikan.
Tapi dia berhenti, halaman apa pun, 30, apa pun itu, dan pergi,
apa-apaan?
Ketika brandywine menunjukkan minat dan memilih "alien",
Dan, tentu saja, menjadi hama dan bersikeras bahwa mereka—
gunakan giger untuk makhluk itu.
Ini adalah surat kepada geiger dari Dan tertanggal 1 Juli 1977.
"Dear giger, minggu ini aku pindah ke kantor
produksi brendi di mana kami
mulai membuat keputusan desain untuk film kami.
Produsernya, Gordon carroll dan David giler,
dan sutradaranya, Walter hill, adalah
bersemangat seperti saya tentang kemungkinan
dari Anda meminjamkan bakat unik Anda ke gambar kami.
Lihat deskripsi terlampir dari desain kami
butuhkan, lalu beri tahu kami berapa banyak yang Anda inginkan
meminta lukisan yang terlibat.
Jika kami setuju, kami akan mengirimkan Anda cek sebesar $1.000 sebagai uang muka
terhadap pembayaran di masa depan.
Ya, brendi tidak mau membayar $1.000,
jadi Dan mengiriminya cek pribadi sebesar $1.000.
Pemeluk wajah, itu adalah hal pertamaku
Aku melakukannya untuk Dan o'bannon.
Dia memberi saya penjelasan dan gambar,
dan dia berkata bahwa dia melompat di atas telur besar,
telur ini tentang itu, jadi.
Dan kupikir itu pasti monster yang cukup besar, jadi aku
melakukan facehugger yang sangat besar.
Dan kemudian dia melompat, pikirku
dia bisa melompat ketika ekornya seperti, itu melengkung seperti pegas
dari Jack di dalam kotak.
Diane o'bannon: Dan dari sketsa itu,
dia pergi ke depan dan membuat lukisan.
Dan itulah mengapa lukisan mengatakan alien Dan o'bannon,
karena Dan membayarnya.
Hirarki rubah datang untuk melihat beberapa desain,
dan mereka memecatnya.
Gordon carroll akhirnya berkata, orang ini hanya sakit.
Singkirkan dia dari tempat kita.
Kirim dia kembali ke Swiss.
Kami tidak memilikinya.
Jadi giger sudah pergi.
Fox dengan kecepatan penuh di depan dengan brendi.
Mereka dalam praproduksi yang akan disutradarai oleh Walter hill
film, dan tiba-tiba, studio
mendapat telepon dari Walter hill, pada dasarnya, di mana dia berkata, ya,
aku tidak akan...
Saya tidak akan membuat film ini.
Saya tidak pernah benar-benar mempercayainya.
Saya tidak berpikir itu bagus, dan saya mendapat gambar lain
Aku akan lakukan di sini.
Jadi semoga beruntung.
Saya keluar.
Dan gambaran lainnya adalah "Kenyamanan Selatan".
Bukan film yang buruk.
Bukan "asing".
Saya membaca naskahnya, dan saya pikir, ini dia
sangat padat, sangat menarik.
Ini sebenarnya bukan naskah aktor.
Tidak ada orang lain yang terikat, dan mereka
meminta saya untuk terlibat dalam apa yang dulu
film yang dianggarkan seharga $2 juta.
$2 juta terdengar seperti film kayu ed.
Jadi saya menolaknya.
Ridley dan aku baru saja menyelesaikan daftar tugas.
Ada hal ini di antara Ridley
dan saya tentang Sci-Fi, dan bahwa saya adalah fanatik Sci-Fi.
Dan semua film yang saya tunjukkan padanya,
dia akan benar-benar meremehkan dan berkata,
tidak, itu tumpukan kotoran.
Dia memiliki naskah melalui pintu yang disebut "alien",
dan saya mencoba mengatakan, biarkan saya membacanya, dan lain-lain,
dan untuk beberapa alasan atau lainnya, kali ini,
dia berkata, tidak, tidak, tidak, tidak, saya akan membacanya dulu.
Jadi dia ada di kantor sebelah
di mana kami membuat iklan, dan saya ingat dia
duduk di sana pergi, persetan denganku.
Tom skerritt: Saya mendapat telepon beberapa minggu kemudian,
dan mereka berkata, anggarannya mencapai $10 juta,
dan sutradara bernama Ridley Scott akan mengarahkannya.
Saya bilang, dijual.
Saya mendapat telepon dari Ridley yang mengatakan,
turunkan pantatmu ke shepperton sekarang.
Jadi saya langsung meluncur ke sana.
Diane o'bannon: Ketika brandywine membawa Ridley pada saat Dan
benar-benar mendapat sekutu dalam banyak hal
dia ingin menjadi "alien".
Sangat, sangat jarang terjadi ketika penulis bisa
memiliki pengaruh sebesar itu.
Ron shusett: Kami pikir dia akan
menjadi sutradara yang salah untuk itu, dan dia
ternyata menjadi penata visual terhebat
sejak prima kubrick.
Ian Nathan: Dan dia pria yang visual
bahwa hal pertama yang dia lakukan adalah menghancurkannya
ke dalam storyboard, menggambar storyboardnya sendiri, luar biasa
artis, gambar-gambar fantastis ini.
Tapi apa yang sebenarnya tidak dimiliki adalah gagasan yang jelas tentang alien.
Itu tidak cukup di sana.
O'bannon berkata, lihat, saya punya buku ini.
Diane o'bannon: Ketika Dan menunjukkan Ridley
"necronomicon," Ridley langsung berkata,
ya, ini dia.
Saya ditunjukkan bukunya, necro...
Wanita: Nomicom.
"Necronomicon," ok, di los Angeles, sebenarnya, oleh o'bannon.
Dia membawanya masuk.
Dan aku hampir jatuh dari meja.
Dikatakan, itu saja.
Dan mengapa melihat lebih jauh?
Dan begitulah saya melihatnya.
Itu sesederhana itu.
Saya tidak pernah begitu yakin tentang apa pun dalam hidup saya.
Ada banyak argumen pada tahap itu.
Fox benar-benar sangat bermasalah.
Tapi itu adalah tanda awal seberapa kuat Scott di film itu
bahwa dia memenangkan begitu banyak pertempuran.
Dan yang paling mendasar dan penting
apakah dia mendapatkan giger kembali.
Dan saya hanya berpikir itu menakjubkan,
dan saya hanya berpegang pada senjata saya mengatakan, tidak.
Tidak, itu saja.
Mereka berkata, mari bawa dia masuk dan bicarakan beberapa konsep.
Aku berkata tidak.
Anda tidak bisa melakukan itu.
Itu dia.
Kami ingin syuting dengan ini dan itu.
Itu dia.
Hanya untuk mendapatkan hak ini akan menjadi sangat sulit.
Ini indah, bukan hanya mengancam.
Dan juga memiliki konotasi yang sangat seksual.
Jadi dalam segala hal, itu seperti agak indah
serangga biomekanoid humanoid.
Giger berbicara tentang menggambar citra dengan sengaja
dari mimpinya sendiri, itu artinya datang
dari tempat di mana dia tidak punya
agensi atas apa yang datang kepadanya.
Ketika dia melukis, dia berada dalam kondisi kesurupan seperti ini.
Dia kerasukan, seperti seorang pelihat, seorang pelihat buta.
Akan seperti itu, dan seperti di polaroid,
sebuah gambar akan muncul dan terbentuk.
Diane o'bannon: Gambar Giger ada di alam semesta
mereka sendiri di Swiss.
Dan mereka benar-benar menemukan tempat mereka di luar angkasa, xenomorph
dan joki luar angkasa.
Gambar Giger benar-benar menemukan rumah di "alien."
Bagian dari apa yang Anda lihat dengan karakter "alien"
apakah sinkroni yang indah ini , sintesis yang luar biasa ini
dari beberapa karakter mitologi,
sekhmet, pazuzu, Kali.
Ian Nathan: Anda dapat melihat naga abad pertengahan,
setan renaisans, karya bosch heironymous.
Dan itu adalah sintesis yang tidak dilakukan secara sadar.
Itu adalah sintesis yang terjadi di kuali cerita
itu imajinasi giger.
Ini adalah karakter yang dimiliki ketiga artis ini
diidentifikasi.
Dan karena semuanya beresonansi dengan pola ini,
mereka ditarik bersama, ini datang
dari tempat yang jauh lebih dalam.
Ian Nathan: Pilihan yang sangat brilian sehingga pada akhirnya,
Anda bisa mengatakan memisahkan "alien" dari apa pun yang Anda miliki
dapatkan artis luar biasa ini dengan jenis ini
citra yang menakjubkan, dan Anda menyuntikkannya
langsung ke filmnya.
Nicholas cull: Di tangan mungkin seorang penggemar yang
menyukai film horor dan fiksi ilmiah,
itu mungkin berubah menjadi film yang sama sekali berbeda.
Diane o'bannon: Triptych dari Dan
o'bannon, Ridley Scott, dan hans rudi giger
adalah hadiah dari para dewa.
Mereka berada pada gelombang yang sama.
Dan mereka semua memikirkan ini
lebih dari petualangan fiksi ilmiah ke masa depan.
Ini sama seperti eksplorasi
dari masa lalu kuno, dari yang tertindas
dan lupa bahwa alien mewakili.
Ketika sebuah cerita datang dari banyak orang,
dan di luar agensi banyak orang,
ia memiliki keberadaan khusus.
Roger Christian: Ini adalah simbiosis.
"Alien" adalah simbiosis dari beberapa orang
yang memiliki kepekaan itu.
Jika Dan pergi dan bertanggung jawab,
itu akan menjadi film yang berbeda.
Itu akan memiliki lebih banyak "bintang gelap".
Ron Cobb akan menjadi Sci-Fi murni , semuanya dilakukan dengan sempurna,
lebih banyak bintang trekky , atau "2001."
Saya datang dan membuat semuanya terlihat kumuh dan nyata
dan seperti truk luar angkasa , Anda tahu?
"Alien", saya akan mengatakan kami mendapatkan set yang benar.
Penonton tidak pernah mempertanyakan
bahwa kami baru saja menemukan beberapa pesawat luar angkasa tua
dan masuk dan difilmkan di dalamnya.
Itu berbeda dengan dunia yang telah pergi sebelumnya.
Ada "robby si robot", ada "barbarella".
Keduanya sangat nyata, dan dunia yang sama sekali berbeda
pada waktu bersamaan.
Ada sesuatu yang hampir abadi tentang jalannya
bahwa ya, kapal-kapal itu benar-benar berbeda
lingkungan dari apa yang biasa kita lakukan sekarang
dan apa yang akan kita lihat 1.000 tahun yang lalu,
tapi manusia tidak berubah,
dan mereka masih berperilaku dengan cara yang sama.
Saya menempatkan hub roda di Ridley,
karena dia visioner, dan dia tahu apa yang harus dilakukan dengan film ini
dan bagaimana menyusun semua elemen yang berbeda ini
menjadi "asing".
Tom skerritt: Dia menjalankan kamera,
selama banyak pencahayaan, semuanya
terjadi sekaligus, dan dia hanya—
melakukannya dengan sangat baik.
Ridley menembak, ya, 80% filmnya bagus,
dan itu adalah kamera visi panel .
Maksudku, ini tidak ringan.
Dia ingin... dia ingin anamorphic dengan sengaja.
Kami terkurung dalam sebuah ruang, dan lensa sudut lebar itu
membuatnya tampak jauh lebih sesak.
Desainer kostum yang bekerja dengan Ridley
pernah berkata kepada saya, Anda tahu, Ridley's
punya kamera untuk kepala.
Dia tahu di mana harus meletakkan kamera secara otomatis.
Saat Anda berpegangan tangan, napas Anda dengan para aktor,
Anda hanya bagian dari apa yang Anda filmkan.
Anda tidak menjauhkan diri.
Saya pikir itu salah satu film yang dioperasikan terbaik yang pernah dilihat.
Ini bukan kamera goyah.
Itu difoto dengan sangat indah .
Ian Nathan: Ada urutan pembukaan yang bagus di mana
kamera melayang melalui nostromo yang kosong,
dan dia memiliki rasa gerakan yang luar biasa dalam bingkai.
Meskipun mereka semua berada di ruang cryo mereka,
ada perasaan hidup yang aneh tentang kapal itu.
Ini semua semacam pertanda apa yang akan datang.
Tapi itu adalah kualitas angker yang bergetar dalam bingkai.
Dan dia banyak berbicara tentang fakta
bahwa dia tidak pernah membiarkan kamera diam,
bahwa itu harus terus bergerak, karena Anda ingin penonton
di tepi sepanjang waktu.
Anda tidak pernah membiarkan film itu tenang.
Dan bahkan di sekitar adegan di mana mereka adil
memiliki semacam urutan pertengkaran semacam ini
antara kru, hanya barang kapal biasa,
ini ada sedikit kegelisahan tentang bagaimana dia membingkai
dan bagaimana dia menggerakkan kamera.
Dia mendapatkan detak jantung
dari film, semacam ini tumbuh dentuman yang dimilikinya.
Roger Christian: Alasan dia menginginkan kapal di satu jalur
apakah dia ingin membuat film seperti Mary Celeste di pembukaan.
Dia melacak di sekitar kapal, dan di sana
hal - hal kecil yang menakutkan terjadi,
burung mematuk yang saya taruh di sana untuk Ridley,
dan semua orang berkata, Anda tidak bisa melakukan itu.
Saya pikir itu ide yang bagus.
Hal yang menjengkelkan, ya, itu adalah realisme Ridley,
anggukan kecil... hal anggukan kecil.
Dia punya sesuatu tentang itu untuk alasan apa pun
kembali dari masa kecil.
Aku menyukainya.
Roger Christian: Mereka ada di semua mobil di Inggris.
Setiap orang memiliki hal-hal mekar yang mengangguk.
Dan mereka selalu menjadi lelucon.
Anda tahu, Amerika memiliki dadu gantung dan sebagainya,
tetapi Inggris memiliki burung-burung yang mengangguk ini.
Ini adalah gerakan abadi.
Bagaimana Anda menggambarkan bahwa hal ini terus berlanjut,
dan tidak ada manusia di dalamnya?
Itu hanya bekerja untuk saya.
Dan itu cukup seperti berkeliling kapal
dan kengeriannya , bagi saya, mengatakan banyak hal.
Kertas-kertas kecil berdesir.
Terry rawlings: Semuanya tidak logis.
Apa yang akan membuat halaman - halaman ini melayang-layang?
Dari mana datangnya angin?
Semua barang itu.
Ivor Powell: Ya.
Itu tidak masuk akal, tapi memang begitu.
Ya.
Anda tahu, itu seperti visi Ridley.
Matanya menguasai...
Mungkin dia akan memaafkan saya dengan mengatakan ... logika ilmiah
dari sesuatu, itulah sebabnya kami kencing hujan
turun ketika Brett terbunuh dalam rantai semacam itu
ruang gantung.
Dan saya melakukan beberapa diskusi.
Setelah mengerjakan "2001," di mana semuanya
teliti dan nyata, tapi hujan di luar angkasa?
Kau tahu, dari mana... Dari mana asalnya?
Dia berkata, saya tidak peduli.
Itu terlihat sangat bagus.
Terry rawling: Memang.
Ivor Powell: Itu dia.
Sesuatu yang kita dapatkan dari Ben burtt,
kami mendapat semacam itu
terus berlanjut sepanjang film.
Ivor Powell: Itu hampir seperti bernafas,
semacam nafas alien , bernafas
dalam, menghembuskan dan menghirup.
Dan saya pikir itu memberi semacam, hanya semacam
perasaan bahwa ada sesuatu yang bernafas di lehermu
sepanjang waktu.
Agak memberi Anda nuansa organik ke kapal.
Roger Christian: Dan kemudian komputer
obrolan yang muncul di helm, itu membuat Anda berpikir,
apa yang terjadi di sini?
Semua yang dibangun Ridley adalah
membangun ketakutan akan hal yang tidak diketahui ini,
dari sesuatu yang terjadi.
Semua orang sekarang menunggu sesuatu terjadi,
tapi tidak.
Ketika saya mulai mengerjakan film,
Saya baru menyadari bahwa ini...
Film ini akan menjadi hampir dalam gerakan lambat.
Semuanya lambat, kecuali tikaman yang kamu lakukan
didapat di berbagai titik.
Dan Anda berpikir, bagaimana saya bisa mendorong seseorang
ke sudut dari sudut pandang pengeditan,
dan seberapa jauh Anda melangkah sebelum penonton mengatakan cukup?
[Vor Powell: Ada banyak, saya pikir,
kekhawatiran studio tentang fakta bahwa itu
adalah 45 menit sebelum sesuatu, menurut pendapat mereka, terjadi.
Sebelum facehugger melompat keluar dari telur dan...
Dan memukul John terluka di ... di wajah tua.
Tapi itulah kekuatannya.
Memang.
Itu benar-benar kekuatannya, untuk menjadi
mampu menahannya selama itu sebelum Anda
benar-benar memberikannya kepada penonton.
Mereka semua merasa sangat sulit untuk mengatasinya.
Ian Nathan: Dan o'bannon telah membuat konsep sejak awal
dalam naskahnya bahwa mereka tidak akan menemukan telur
di pesawat ruang angkasa yang terlantar.
Mereka akan menemukan joki luar angkasa.
Visi yang luar biasa, dan itu datang dari giger.
Itu adalah gambar giger.
Dan itu melakukan sesuatu yang brilian dalam arti
bahwa itu menunjukkan kepada Anda bahwa alam semesta itu luar biasa.
Itu menghantui.
Itu hampir pasti jinak.
Anda merasa hampir seperti kehilangan ketika Anda melihatnya.
Itu adalah sejenis makhluk yang mengeras menjadi kursi.
Anda tidak pernah benar-benar mengerti apa itu makhluk apa itu kursi,
dan itu hanya brilian.
Ini adalah hal lain yang harus diperjuangkan Scott.
Karena rubah baru saja pergi, yah, itu tidak memiliki fungsi plot,
kamu tahu?
Mereka hanya pergi melalui lantai dan menemukan telur.
Ridley berkata, Anda tidak bisa hanya memiliki lubang di tanah.
Anda harus menyarankan sesuatu.
Di peti yang dulunya adalah ruang
joki, yang sekarang kita kenal sebagai insinyur, ada lubang.
Dallas: Tulang bengkok ke luar, seperti dia meledak dari dalam.
Jadi Anda mendapatkan contoh tentang apa itu petunjuk,
setetes kecil mungkin apa ini ... hal-hal ini lakukan.
Dan mereka menurunkan Kane seperti, seorang dara.
Dallas: Dapatkah Anda melihat sesuatu?
Kane: Saya tidak... gua.
semacam gua, tapi aku...
Aku tidak tahu, tapi itu seperti daerah tropis sialan di sini.
Ian Nathan: Dan dia melihat di sana semacam tablo besar ini
giger itu benar-benar melukis.
Ketika kami memasukkannya ke set itu dan melihat apa yang telah mereka lakukan,
Maksudku, itu hanya... Itu membingungkan.
Semuanya adalah ukuran sebenarnya.
Tidak ada cgi.
Jadi Anda berada di dalam gua-gua besar yang besar ini
yang terlihat seperti vagina besar , kau tahu?
Maksudku, semuanya memiliki semacam orientasi yang sangat seksual.
Ian Nathan: Jadi Anda telah mendarat di planet ini,
dan Anda telah memiliki urutan halus ini .
Kane hampir dipandu melalui sinyal,
beberapa suara memanggilnya dan seterusnya.
Dan rasanya luar biasa untuk berpikir bahwa ada
sesuatu di sana, Anda tahu, bahwa pesawat ruang angkasa alien
sedang memanggilnya.
Kami akhirnya sampai ke perut terlantar,
dan kami mendapatkan ruang telur.
Itulah saat bangun tidur.
Seluruh taktik awal, keterbukaan,
dan jenis hantu, tiba-tiba, itu
akan tersedot ke dalam.
Sampai saat itu , film tersebut memiliki
menjadi semacam hibrida aneh antara seorang kubrickian
fiksi ilmiah yang serius dan ini hampir baik
suasana seperti dongeng.
Ini semacam hantu yang aneh .
Ini tidak, sebenarnya , sepenuhnya realistis
sampai mereka makan malam.
Chestburster mengubah kulit
dari film dari jenis epik ke jenis mengerikan,
sangat intim dan semacam sesak dan ke dalam.
Ini semacam gerakan ke dalam, meskipun makhluk itu
keluar dari dia.
Tiba-tiba, semua orang terjebak.
Tiba-tiba, pesawat ruang angkasa itu kecil dan terbatas, di mana sebelumnya,
itu menjadi jenis kapal cepat.
Dan apa yang dilakukan film ini adalah membuat lompatan hiper itu
ke dalam kisah bertahan hidup primal tentang lebih banyak hal
dari yang kita sadari.
Ridley selalu mengatakan bahwa ini... ini
adalah adegan yang menonjol itu
akan membuat atau menghancurkan film.
Itu hanya kegilaan yang keluar dari Ron shusett
dan pikiran Dan o'bannon.
Ketika Anda membacanya di skrip, ada banyak cara berbeda
untuk mendekatinya.
Dan Ridley sangat dibatasi dengan adegan itu.
Ini adalah momen yang sangat penting dalam sejarah film.
Idenya datang dari lukisan karya Francis bacon.
Ridley Scott memberitahuku bahwa lukisan ini, hanya saja
penyaliban, dan salah satu anggota
hanya memiliki gigi dan daging merah , dan dia suka memilikinya
chestburster seperti itu.
Francis bacon: Saya selalu sangat tersentuh
oleh gerakan mulut dan bentuknya
dari mulut dan gigi.
Dan saya suka, bisa dibilang, kilau dan warnanya
yang keluar dari mulut.
Ketika saya pertama kali pergi ke Paris, saya menemukan di sebuah toko buku tua
buku tentang penyakit mulut.
Piring-piring itu diwarnai dengan tangan, dan itu—
memiliki efek yang luar biasa pada saya.
Michael peppiatt: Tiga studi
untuk angka-angka di dasar penyaliban
adalah titik awal sebenarnya untuk bacon.
Dia menganggap gambar itu sebagai gambar pertamanya.
Dia berusia 35, dan itu terlambat, tentu saja, untuk seorang seniman
memiliki karya pertama.
Ini adalah karya terobosannya.
Dan itu penuh kontradiksi, penuh paradoks.
Bagaimana tiba-tiba ini sangat menantang,
citra yang luar biasa mengerikan dan jelek muncul?
Gambarnya adalah Kristen.
Dan bacon, bahkan saat itu , adalah seorang ateis yang sangat kejam.
Anda mendapatkan penyaliban dalam judul,
tapi itu adalah campuran dari mitos Yunani dan kekristenan.
Pengaruh Yunani sangat dalam,
dan saya pikir dia memikirkan dirinya sendiri
sebagai seseorang yang diburu oleh kemarahan.
Dan saya pikir dia merasakan cakar mereka di dagingnya.
Dia berkata, oh, ya, kemarahan sering mengunjungi saya.
Denise demetriou: Kuil Apollo di delphi
adalah salah satu tempat suci utama dunia Yunani.
Ini sangat penting dalam kisah kemarahan.
Kemarahan dalam mitologi Yunani adalah
pelaku kejahatan, biasanya dilakukan oleh anak-anak
terhadap orang tua mereka.
Dan mereka pertama kali muncul di trilogi aeschylus
ketika orestes membunuh ibunya, clytemnestra,
dan kekasihnya, aegisthus.
Ketika orestes menemukan perlindungan di kuil Apollo di delphi,
hantu clytemnestra mencoba membangunkan mereka dan membangunkan mereka
sehingga mereka dapat memenuhi tujuan mereka, yaitu
adalah untuk memburu orestes dan membalas dendam
untuk pembunuhan clytemnestra.
Kekerasan tersebut memunculkan...
Gambar-gambar itu.
Maksud saya, jika Anda ingat terjemahan yang luar biasa itu
salah satu kalimatnya, "bau darah manusia
tersenyum padaku."
Nah, apa yang bisa lebih menakjubkan dari itu?
Itu segera memunculkan gambar yang paling menakjubkan.
William linn: Kemarahan adalah siksaan umum bagi seorang pencipta,
dan inilah alasannya.
Mencipta secara inheren merupakan pemberontakan melawan penciptaan.
Michael peppiatt: Fakta bahwa ayahnya mengusirnya
rumah ketika dia menemukan dia homoseksual adalah
Saya pikir kemarahan, sampai batas tertentu,
sebenarnya adalah ayahnya, ayahnya
mengejarnya, mengusirnya dari rumah keluarga
dan mencapnya sebagai orang luar.
Gambar ini sepenuhnya terbentuk dari imajinasi bacon.
Ini seperti Athena yang muncul sepenuhnya dari kepala Zeus.
Saya melihatnya sebagai monster yang keluar dari bacon,
dan monster yang keluar dari dunia.
Mitos dianggap sebagai pesan dari yang ilahi.
Ketika Ridley Scott menempatkan gambar bacon ini
ke tangan giger, itu sinkronisitas yang aneh.
Dan ketika Anda melihat pentingnya cerita,
dan Anda melihat kembali dengan kekuatan dan besarnya
dengan mana cerita itu mendarat, semua sinkronisitas
yang membawanya ke titik itu tampaknya semua
lebih penting dan menakjubkan.
Sungguh gila bahwa adegan-adegan ini... sebuah kata yang saya benci gunakan,
tapi mereka sangat ikonik.
Sepertinya halaman itu seharusnya...
Anda tahu, jelas, seharusnya ada
seperti konstitusi, kan?
Maksudku, di beberapa titik di akhir "warga Kane," katanya,
dan kamera berputar dan fokus dan...
Ini kereta luncur, kuncup mawar.
Memudar menjadi hitam.
Ini tidak seperti, Anda tahu, Anda tahu, Anda berpikir dan Anda pergi,
Ya!
Benar?
Tapi adegan chest buster hanyalah deskripsi satu halaman.
Wajah Broussard kacau menjadi topeng penderitaan,
dan dia gemetar hebat dari kepala sampai kaki.
Ada jeritan tidak jelas dari broussard, ya Tuhan!
Sebuah noda merah darah mekar di dada tunik broussard.
Mata mereka semua terpaku pada dada broussard
saat kain tuniknya terkoyak,
dan kepala kecil yang mengerikan dan jahat seukuran kepalan tangan pria
mendorong keluar.
Semua orang berteriak dan melompat mundur dari meja.
Kucing itu meludah dan mengamuk.
Kepala kecil yang menjijikkan itu menerjang, menyembur keluar
dada broussard, membuntuti ekor tebal seperti cacing,
memerciki cairan dan darah.
Mendarat di tengah piring
dan makanan di atas meja dan sekrup pergi sementara para pria
sedang menginjak tanah yang aman.
Ketika mereka akhirnya mendapatkan kembali kendali atas diri mereka sendiri, itu telah melarikan diri.
Broussard terbaring merosot di kursinya, sebuah lubang besar
di dadanya menyemburkan darah.
Piring berserakan dan makanannya
berlumuran darah dan lendir.
Aku akan membuat film itu.
Ya.
Chestburster membuat segalanya menjadi mungkin bagi kami.
Itu tidak akan menjadi keajaiban itu
tanpa adegan chestburster.
Semuanya bertumpu pada adegan itu dari awal hingga akhir,
mulai dari pembuatan film, hingga tanggapan penonton,
apakah monster itu terus hidup
dalam imajinasi kita hari ini.
Saat itulah kami akhirnya menegaskan
bahwa fiksi ilmiah bukan hanya tentang pikiran,
ini tentang tubuh kita.
Ini terus menerus dengan petunjuk
horor mengambil alih dekade sebelumnya, kan?
Horor bergerak menuju horor tubuh,
melalui David cronenberg khususnya.
Itu bagian dari tekstur film
itu bagi saya, adalah salah satu film paling menyentuh yang pernah dibuat.
Rasa lengket dan kotor, dari berbagai hal
menyembur ke arah kami, rasa panas, uap, dan keringat.
Ada kecenderungan untuk memikirkan urutan chestburster
sebagai adegan atau bahkan momen.
Tapi itu benar-benar membutuhkan waktu untuk membangunnya.
Nostromo bergerak masuk.
Ini lucu, bukan, bagaimana semua ini, Anda tahu,
tembakan luar angkasa sekarang memiliki jenis tertentu seperti, Anda tahu,
generalisasi tentang mereka.
Anda tahu, ketika Anda berpikir tentang "2001," betapa menyebalkannya itu
pada saat itu, dan sekarang kita menerimanya begitu saja.
Michael peppiatt: Mengapa disebut nostromo?
Pesawat ulang-alik disebut narcissus.
Narcissus dan nostromo keduanya adalah kata
yang digunakan dalam judul buku oleh Joseph Conrad, yang menulis
tentang kejahatan imperialisme.
Dengan menyinggung karya Conrad,
ada untaian di dalam "alien" yang menjadi perhatian
tentang apa yang mungkin ditemukan manusia seperti itu
menjelajah ke tempat-tempat gelap.
Dalam kasus Conrad, dia berpikir
tentang jantung kegelapan, tempat gelap kekaisaran.
Pada saat yang sama Ridley Scott membuat "alien,"
Anda memiliki Francis Ford coppola yang mengadaptasi "hati kegelapan"
menjadi "kiamat sekarang," dan secara eksplisit berkomentar
pada paralel antara perang Vietnam
dan pertemuan dengan kejahatan di kerajaan Inggris dan Belgia.
"Alien" mengarahkan perhatian kita atau mengingatkan kita
bahaya imperialisme dan penaklukan
tempat lain, apa yang mungkin kita temukan
di wilayah yang belum dipetakan ini, terutama jika kita mencoba
untuk mengeksploitasi daerah-daerah tersebut.
Saya benci membicarakan ini, tetapi ini adalah kapal komersial, bukan
sebuah kapal penyelamat.
Benar.
Tidak ada dalam kontrak saya untuk melakukan tugas semacam ini.
Michael peppiatt: Tahun 1970-an adalah masa kemerosotan ekonomi,
ancaman, ancaman datang dari tempat baru.
Astaga, bisakah kamu melihat ini?
Ya saya bisa.
Saya belum pernah melihat yang seperti itu.
Michael peppiatt: Terutama yang
gerakan pertama terorisme.
Ada musuh di dalam.
Terjadi korupsi politik.
Orang-orang memiliki keraguan, merasa terisolasi,
merasa kecewa.
Saya mengatakan bahwa kita meninggalkan kapal ini.
Kami mendapatkan pesawat ulang-alik dan pergi dari sini.
Kami mengambil kesempatan kami dan hanya berharap bahwa seseorang...
Lambert.
Lambert: Menjemput kami.
Michael peppiatt: Ini adalah konsekuensi dari Watergate.
Ini adalah konsekuensi dari perang Vietnam.
Ini adalah konsekuensi dari korupsi politik di Eropa.
Dan saya pikir ketidakpastian itu
bermain di semua jenis film dari periode itu.
Drew Morton: Jika Anda melihat '78, Anda mendapatkan Ted Bundy ditangkap,
John Wayne gacy ditangkap, pencekik lereng bukit ada di luar sana.
Jadi ada semacam fenomena baru
di luar sana, benar, pembunuh berantai,
dan apa artinya?
Ada ide seperti ini yang ada
sesuatu di luar sana yang bisa benar-benar jahat
dan tidak logis dan mengerikan.
Dan tidak ada alasan dengan itu,
dan tidak ada yang dapat Anda lakukan untuk benar-benar menghentikannya.
Tidak ada gunanya dalam film "alien",
dan pasti bukan yang pertama,
apakah Anda merasa seperti apa yang membuat kita menjadi manusia?
adalah hal yang memungkinkan kita untuk mengalahkan makhluk ini.
Saya mengagumi kemurniannya, seorang yang selamat,
tidak tertutup oleh hati nurani, penyesalan,
atau delusi moralitas.
Ada komentar di sana tentang bagaimana keadaannya
pergi sekarang, dan tentang apa yang kita lakukan sebagai manusia,
dan bagaimana kami memanfaatkan kekuatan itu,
dan emosi itu, hal - hal yang membuat kita menjadi manusia,
dan kami membelakangi mereka.
Michael peppiatt: Anda memiliki ini, di tahun 1970-an,
ketakutan yang luar biasa atas apa yang terjadi
kepada keluarga Amerika.
Dan aku tidak mencintaimu lagi.
Kemana kamu pergi?
Saya tidak tahu.
Michael peppiatt: Panik tentang perceraian,
panik tentang kehancuran keluarga.
Inilah yang saya tidak mengerti,
sepanjang waktu ... di mana Anda ... di mana Anda berlari?
Setiap kali saya datang ke sini, saya tidak bisa mengerti
bagaimana Anda bisa lebih memilih dia daripada saya.
Anda tidak bisa mengerti itu?
Tidak. Ini misteri.
Nah, Anda tahu sejarah saya ketika Anda menikah dengan saya.
Ya.
Michael peppiatt: Saya pikir Anda bisa
melihat bahwa awak kapal luar angkasa
beroperasi seperti semacam keluarga, dan di sana
adalah semacam ketegangan tipe keluarga di antara mereka.
Sebelum kita berlabuh, saya pikir kita harus
mendiskusikan situasi bonus.
Benar, benar. Parker: Kami pikir kami harus...
Salah satu hal yang mengejutkan saya
tentang film ini secara umum adalah caranya
bahwa itu menghubungkan apa yang akan terjadi dengan film 80-an
dan apa yang terjadi di film 70-an.
Karena secara sonik, rasanya seperti film Robert Altman.
Anda memiliki adegan dari semua karakter ini
duduk-duduk berbicara sebelum mereka mengetahui bahwa Kane baik-baik saja.
Bagaimana kalau sesuatu untuk menurunkan semangat Anda?
Buat saya senang, tolong?
Adam Mortimer: Cara diblokir dan dipentaskan,
lima atau enam orang dalam bingkai yang semuanya melakukan sesuatu.
Berikan saja versi pendeknya.
Adam Mortimer: Orang - orang berbicara di atas satu sama lain
sekaligus pada volume yang sama, di mana Anda harus memutuskan
siapa yang ingin Anda dengarkan, dan mereka
semua bergumam dan berbicara sangat naturalistik.
Itu melakukan hal yang bioskop di Amerika
lakukan di tahun 70-an, yang mencoba menunjukkan
lensa di kelas pekerja yang lebih naturalistik
realitas Amerika.
Masa depan pekerja kerah biru
adalah sesuatu yang sepenuhnya revolusioner.
Dan filmnya, di satu sisi, adalah tentang itu.
Ini tentang eksploitasi pekerja kerah biru ini
oleh korporasi.
Hei, Ripley, aku ingin bertanya padamu.
Jika mereka menemukan apa yang mereka cari di luar sana,
apakah itu berarti kita mendapatkan saham penuh?
Jangan khawatir, Parker.
Ya, Anda akan mendapatkan apa pun yang datang kepada Anda.
Dengar, aku tidak akan melakukan pekerjaan lagi sampai kita
luruskan ini.
"Alien," bagi saya, lebih masuk akal jika dibuat pada tahun 1974,
'75, '76 daripada setelah "perang bintang."
"Alien" adalah film yang lebih kecil.
"Alien"... Aku tidak percaya aku mengatakan ini...
Adalah film yang realistis.
Henry Jenkins: Sebagian dari itu adil
menjauh dari pandangan ruang yang dibersihkan itu
telah mendominasi fiksi ilmiah dari tahun 60-an dan banyak lagi
dari tahun 70-an, dan datang ke sesuatu
yang terasa seperti lingkungan tempat tinggal yang nyata .
Itu terus menerus dengan dunia kita
tahu di luar bioskop.
Adam Mortimer: Harry Dean Stanton
dan yaphet kotto adalah dua yang paling
orang-orang kelas pekerja di kapal.
Dan mereka, tanpa disadari mungkin, tapi mungkin secara intuitif,
tahu bahwa jika mereka membekukan Kane,
semuanya akan baik-baik saja.
Kenapa mereka tidak membekukannya?
Kenapa kalian tidak membekukannya?
Apa yang saya pikir kita harus lakukan hanyalah membekukannya.
Maksudku, dia punya penyakit.
Mengapa kita tidak menghentikannya di tempat itu?
Dia selalu bisa pergi ke dokter ketika kita kembali ke rumah.
Benar.
Mereka mengatakan yang sebenarnya hampir seperti ini
paduan suara Yunani semacam cara nabi,
tapi tidak ada yang benar-benar ingin mendengarkan mereka,
dan mereka hanya mengolok-olok mereka.
Setiap kali dia mengatakan sesuatu, Anda mengatakan
benar, Brett, Anda tahu itu?
Benar.
Untuk apa mereka mengolok-olok mereka
adalah bahwa Harry Dean Stanton terus berkata benar, benar, benar,
tapi itu karena mereka benar.
Dan dalam pementasan adegan ini,
Dallas, kapten kapal, duduk paling dekat dengan kami,
dan ada dinding dari dua orang kelas pekerja di antara dia
dan dua wanita, yang merupakan ilmuwan dan petugas penerbangan.
Dan ketika dia frustrasi dengan perasaan ini
bahwa, bahkan bercanda, otoritasnya sedang dirusak
oleh dua orang ini, yang adalah karyawannya,
dia menyeberang ke kedalaman tembakan
untuk berbicara dengan lamber, yang segera
mulai berbicara dengan cara yang ditinggikan dan berpendidikan ini.
Nah, menurut perhitungan saya , berdasarkan waktu
dihabiskan untuk pergi dan pulang dari planet ini...
Berikan saja versi pendeknya.
Seberapa jauh ke bumi?
10 bulan.
Adam Mortimer: Dan Anda benar-benar dapat melihat secara visual
dengan cara yang sangat halus ini benar-benar ada
apakah ini perang tentang pergerakan antar kelas di kapal
dan siapa yang berhak untuk didengar.
Benar.
Michael peppiatt: Kita sekarang tahu bahwa Hollywood di tahun 1970-an
adalah tempat yang sangat menindas bagi perempuan.
Apakah Anda menemukan, pada kenyataannya, bahwa ini, apa?
dapat digambarkan sebagai peralatan Anda, pada kenyataannya,
menghalangi Anda mungkin?
Michael peppiatt: Anda berpikir tentang seksisme,
kebencian terhadap wanita yang tersirat dalam industri itu
membuat film ini.
Maksudmu jariku?
Tidak, maksudku...
Ayo, ludahkan.
maksudku kamu...
sosok Anda.
sosok saya?
Michael peppiatt: Dan tidak ada cara untuk melihat "alien"
tanpa melihatnya sebagai fantasi laki - laki semacam itu
penindasan yang telah diberikan kepada perempuan
selama berabad-abad, rasa bersalah yang merupakan bagian dari maskulinitas
di tahun 1970-an, dan harus menjadi bagian dari maskulinitas sekarang.
"Alien" memiliki fantasi kehamilan laki-laki di dalamnya , fantasi
pemerkosaan laki-laki, fantasi penetrasi laki-laki.
Dan itu semua terkait dengan adegan penghancur dada yang menakjubkan itu.
Saya tidak tahu seberapa eksplisit mereka
menyadari apa yang mereka lakukan.
Saya tidak dapat membayangkan bahwa studio mana pun akan seperti,
ya, Anda membuat film pemerkosaan pria di luar angkasa.
Yang pasti, mari kita lakukan.
Sungguh menakjubkan bahwa alam bawah sadar bekerja
dalam banyak cara yang misterius.
Kebangkitan yang tidak disengaja dari beberapa roh yang tertekan.
Kemarahan tentu saja berbicara untuk feminin yang tertekan.
Dan "alien" tentu saja mewakili yang tertindas
pembalasan feminin.
"Alien" menyentuh saraf dengan banyak orang
karena membicarakan sesuatu,
bahwa bahkan pada tahun 2019, kami masih tidak nyaman menangani.
Gagasan bahwa "alien" sedang menangani
rasa bersalah yang dirasakan oleh masyarakat patriarki
masuk akal bagi saya.
Kami akan bergerak berpasangan.
Kami akan melangkah selangkah demi selangkah dan memotong setiap sekat dan setiap
melampiaskan sampai kita terpojok, dan kemudian kita akan meledakkannya
sialan ke luar angkasa.
Apakah itu dapat diterima oleh Anda?
Ripley dibuat pada tahun 1979, dan itu
gila karena kita tidak memiliki banyak karakter wanita hebat
sejak.
Dan terutama dalam genre seperti horor,
yang memberikan begitu banyak karakter wanita sepanjang waktu,
namun, tidak ada satu pun yang mengejutkan kami
sama berkembang dan serumit dan semenariknya
seperti Ripley.
Dan bukankah ironis bahwa dia berakhir
menjadi seperti itu karena dia ditulis untuk menjadi seorang pria?
Ripley adalah satu-satunya karakter ibu
dalam kru promethean-nya.
Transformasinya memberi kita arah
untuk transformasi yang perlu kita ambil sebagai budaya
untuk menghindari penghancuran diri.
Dia contoh baru.
Adam Mortimer: Saat kita memulai urutan ini dengan Kane,
bidikan yang sangat aneh ini dengan sudut rendah,
dan dia sampai ke samping...
Dan mungkin pada saat itu, karena menginginkan istilah yang lebih baik,
ada sesuatu yang terkubur di dalam dirimu,
sesuatu telah ditanam di otak Anda,
dan Anda tidak yakin apa.
Parker: Bagaimana kabarmu?
Ian Nathan: Kane sepertinya baik-baik saja.
Dia bahkan sedikit tersenyum.
Dia tidak dalam kondisi terbaiknya, tapi dia... dia terlihat agak kurus,
tapi dia mulai batuk.
Sebelum Anda menyadari apa yang sebenarnya terjadi,
otak Anda sudah di depan Anda.
Otak Anda berjalan, ada di dalam dia, dan keluar.
Adam Mortimer: Satu hal yang pasti dia
mengambil keuntungan dari adalah lebar yang luar biasa
dari kerangka anamorfik.
Seluruh pemeran ada dalam satu bidikan lebar ini.
Apa yang bisa lebih aman daripada setiap pemain?
anggota di ruangan putih terang di film horor?
Segala sesuatu di kapal itu begitu gelap.
Maksudku, cahaya yang digunakan Ridley Scott secara harfiah
cahaya dari obor.
Itu saja, kan?
Tapi adegan itu, ya Tuhan, Anda bisa beroperasi di adegan itu.
Dan Anda perlu beroperasi di adegan itu,
tapi mereka tidak bisa menyelamatkan pasien.
Adam Mortimer: Anda pergi ke reaksi abu.
Saya pikir itu benar-benar, kunci ketegangan
di sini adalah melacak abu, karena dia selalu bertentangan
untuk orang lain.
Ini tembakan yang sangat pendek, dan Anda tidak akan menyadarinya
pertama kali, tetapi ketika Anda kembali
dan menonton ulang Anda menyadari, dia tahu
bahwa ini akan terjadi.
Masih banyak lagi single one shot dia
dalam pembingkaian off-kilter yang sangat aneh ini yang benar-benar memberinya
jenis getaran pengawasan yang menyeramkan ini ,
sedangkan sebagian besar karakter lainnya, kamu
melihat mereka dalam kelompok, karena mereka semua berada di tim yang sama.
Anda percaya bahwa ini karena dia memiliki intuisi yang lebih baik
daripada yang lain tentang betapa berbahayanya itu dan dia mencoba
untuk melindungi mereka, tapi kenyataannya, dia
mencoba melindungi bayi monster ini bahwa dia
diperbolehkan datang ke dunia.
Bajingan ini sangat besar.
Maksudku, itu seperti laki-laki.
Itu besar.
Anak Kane.
Ash adalah seperti kontol.
Dallas: Ash, Anda mendengar atau melihat sesuatu?
Ketika Anda memikirkannya, dia bukan makhluk yang otentik.
Jadi seseorang, seorang manusia harus memprogramnya, mendidiknya.
Tidak hanya dia seharusnya terlihat seperti seseorang,
dia seharusnya lulus sebagai pribadi,
karena kru tidak tahu.
Dan itulah yang membuatnya semakin buruk.
Kebencian terhadap wanita itu sudah tertanam.
Bisa membunuhnya.
Clarke wolfe: Ash melihat ke Dallas,
seperti, apa yang Anda pikirkan?
Saya bersedia mengambil kesempatan itu.
Potong saja dia.
Anda bertanggung jawab?
Ya, ya, saya akan bertanggung jawab.
Sekarang lepaskan dari dia.
Clarke wolfe: Ripley, di sisi lain, mengatakan,
itu tugas saya untuk membuat panggilan ini.
Dallas: Ripley, ini perintah.
Anda mendengar saya?
Ya.
aku membacamu.
Jawabannya adalah negatif.
Palka bagian dalam dibuka.
Dan dia berkata, tidak, itu tidak akan terjadi.
Aku menimpamu.
Dari mana dia mendapatkan ide untuk menembus wanita ini secara paksa?
Anda tahu, tapi itu tidak logis
masuk akal untuk bentuk kehidupan buatan untuk melakukan itu.
Dia akan mencekiknya.
Pilihan terakhir yang dia buat adalah hanya
menempatkan wanita ini di tempatnya.
Pemrogramannya... pikirkan, jika kita memikirkannya,
jika kita benar-benar membongkar itu, itu sangat membuat frustrasi.
Aku benci dia.
Adam Mortimer: Hal lain yang saya pikirkan
tentang tradisi dramatisasi yang terjadi
saat makan malam, yang dapat Anda lihat dalam segala hal
dari Chekov, ke ibsen, kembali ke Shakespeare.
Dan saya tidak bisa tidak memikirkan "tebak siapa yang datang untuk makan malam."
Dan dalam hal ini, alien yang datang untuk makan malam
dan merusak tatanan sosial meja makan.
Tapi teks dan subteksnya benar-benar tentang makanan, bukan?
Hal pertama yang akan saya lakukan ketika saya kembali
adalah untuk mendapatkan makanan yang layak.
Aku bisa menggalinya, kawan.
Aku bilang aku sudah makan makanan yang lebih buruk...
Adam Mortimer: Bahkan ketika datang ke...
Ada tembakan ini di seberang meja,
dan Anda dapat melihat kucing di latar belakang, fokus lembut,
itu makan malam juga.
Kane: Biasanya kamu tahu terbuat dari apa.
Tidak, bung, saya tidak ingin berbicara tentang terbuat dari apa.
Aku sedang makan...
Makanannya terbuat dari apa?
Itu terbuat dari bagian dalam tubuhmu.
Dan hanya ada kelompok kebisingan ini.
Dan hampir seperti Anda mendengarnya dari intinya
pandangan dari chestburster.
Itu ada di dalam Kane.
Ini sepenuhnya sadar.
Ini akan datang melalui dia.
Ini kesan pertama alam semesta
mendengar suara - suara yang tidak jelas ini
dari semua manusia ini.
Ini seperti Anda berada di rahim Sonic semacam ini.
Roger corman: Sekarang, dari tawa, muncul tanda pertama
bahwa ada sesuatu yang salah.
Itulah John dengan cemerlang menggambarkan permulaan
dari rasa sakit di dalam dirinya.
Reaksi semua orang sangat tepat, sangat benar.
Adam Mortimer: Begitu orang ini sakit,
dan dia membalik tangan di belakang kepalanya,
Anda merasa seperti berada di dunia yang sama sekali berbeda ini.
Bagi saya, Ridley benar-benar menarik di sini.
Anda melihat ini di "oranye jarum jam,"
Anda melihat ini di "Barry lyndon."
Di semua film ini, Anda memiliki kubrick yang mendekat
set dan karakter dengan sangat kuadrat
off dan gaya formal kaku.
Tapi ketika kekerasan terjadi, kubrick
akan secara drastis mengubah jenis kosakata visual
dari tempat kejadian.
Adam Mortimer: Ini pilihan yang luar biasa
untuk tidak melihat wajah Kane saat ini
bahwa dia akan melalui penderitaan yang paling.
Ini sangat menakutkan, dan itu
semacam rasa tentang apa yang akan terjadi
25 detik kemudian ketika itu menjadi salah satu adegan paling berantakan
dalam sejarah film.
Ridley Scott: Halo, Roger, dan potong, dorong keluar.
Roger Christian: Itu agak menjulang
pada kami adegan ini, Anda tahu?
Semua orang agak khawatir tentang hal itu pasti,
karena a, belum pernah dilakukan sebelumnya,
dan ada begitu banyak persiapan di sekitarnya.
Ian Nathan: Seperti kebanyakan pekerjaan desain untuk film ini,
butuh waktu lama untuk sampai ke tempat mereka berada.
Dan saya tidak tahu seberapa puas Ridley.
Saya pikir telur dan facehugger
bekerja sangat jelas untuknya.
Anda akan memiliki jenis elemen jari penyihir
dari facehugger, itu sedikit semacam
sifat serangga itu.
Tapi chestburster itu sulit, karena itu
harus tampil kekanak-kanakan.
Itu setidaknya harus berfungsi.
Itu harus bisa keluar dari dadanya,
itu harus menyarankan makhluk itu untuk datang.
Jadi di satu sisi, desain chestburster paling banyak diatur,
Menurut saya, berdasarkan fungsi dan kepraktisan,
kebutuhan urutannya sama semaraknya karya giger
dan kemudian keinginan Scott untuk menciptakan sesuatu yang luar biasa.
[Vor Powell: Mereka tidak bisa menyelesaikan tampilannya.
Giger mencoba chestburster,
dan dia bilang dia tidak pernah melakukannya dengan benar.
Itu tidak bekerja.
Saya membuat beberapa desain mereka tampak seperti ayam, sesuatu seperti...
Seperti ayam tanpa bulu.
Tapi aku tidak senang dengan.
Dan kemudian bangun benda itu, dan itu
tampak seperti dinosaurus kecil.
Ian Nathan: Itu memiliki versi yang terlihat seperti Turki
yang telah dipetik.
Hanya menggelikan.
Mereka tidak dapat menemukan sesuatu yang benar-benar
menakutkan dalam dirinya sendiri.
Roger Christian: Roger dicken pergi
dan mengembangkannya sendiri.
Dia mampu membuatnya bekerja.
Mereka telah membuat boneka kecil ini.
Terus terang, itu terlihat seperti penis dan...
Dengan gigi.
Dan mereka memiliki, seperti, kata mereka, dan kami
akan memilikinya sehingga hanya akan meledak,
dan kemudian gigi ini akan keluar.
Mereka seperti, menggambarkan ini.
Ini hanya hal.
Kami pergi, oh, oke.
Maksudku, mereka sangat bersemangat, orang -orang dalang ini.
Mereka... itu hanya histeris.
Ian Nathan: Matematika dasar dari urutan chestburster
adalah bahwa para pemain tidak tahu.
Tentu saja, ini tidak sepenuhnya benar.
Kami tahu bahwa akan ada adegan chestburster,
kami hanya tidak tahu bagaimana hal itu akan dilakukan.
Roger Christian: John terluka jelas tahu,
jadi mereka hanya memberinya anggur merah dan rokok sepanjang hari
panjang.
Mereka tahu mereka mengandalkan Kesabarannya
untuk tetap di posisi itu sementara semuanya sudah diatur.
Suasana di lokasi syuting memiliki getaran tertentu,
Anda tahu, di pagi hari, karena semua orang
tahu bahwa ini secara film, semacam adegan utama.
Saya tidak berpikir ada yang tahu itu akan terjadi
menjadi semacam film klasik.
Ian Nathan: Roger dicken membawa chestburster ke lokasi syuting
dalam tas pembawa.
Darah sedang dimuat.
Semua kru mengenakan jas hujan ini karena mereka
jenis tahu apa yang akan datang.
Roger Christian: Di pagi hari, kata Ridley, mari kita
beberapa bit rawan dan hal-hal.
Jadi saya mengirim pembeli ke rumah potong hewan
untuk membeli banyak jeroan, yang baunya mengerikan.
Dan mereka memasukkannya ke dalam formaldehida untukmu, tapi itu lebih buruk.
Tapi kami mengemasnya bulat-bulat.
Dan Ridley juga melakukannya sendiri.
Kami menempelkannya di sekitar bawah.
Veronica Cartwright: Kami semua ada di ruang ganti kami
di studio shepperton.
Harry Dean Stanton sedang duduk di aula
bernyanyi dan bermain gitar.
Kami di atas sana selama berjam-jam.
Kami terus bertanya-tanya, apa ... apa yang terjadi?
Ian Nathan: Tapi pada titik waktu tertentu,
beberapa asisten dikirim untuk membawa mereka ke set.
Dan apa yang menyambut mereka bukanlah penglihatan, melainkan bau.
Karena selama jam - jam ini, jenis ini
jeroan dan produk baru saja
telah memasak di bawah lampu.
Secara harfiah, Anda tersedak saat berjalan ke lokasi syuting.
Itu sangat menjijikkan.
Ridley tidak yakin bagaimana itu akan terjadi,
bagaimana... bagaimana... bagaimana itu akan terwujud?
Semua ini... jeroan sapi dan darahnya,
dan berpikir, saya.
Dan o'bannon: Apa yang mereka lihat adalah John
sakit menyebar di meja ini dengan semua selang ini.
Semua orang ditutupi jas.
Para aktor masuk, dan mereka melihat itu menunggu mereka.
Dan saya melihat mereka, wajah mereka semua seperti tertunduk.
Mereka semua menjadi seperti ini, dan mata mereka menjadi besar
dan berkeliaran di seluruh hal ini.
Veronica Cartwright: Kami mulai merekam adegan,
dan saya diberitahu saya akan mendapatkan sedikit darah pada saya.
Jadi kita mulai berguling.
Ian Nathan: Dan kemudian apa yang terjadi adalah brilian.
Hanya ada percikan ini, hampir seperti peluru telah mengenainya.
Dia menempatkan jeda.
Anda harus memberi kesempatan kepada penonton
untuk menyadari apa yang terjadi.
John terluka: Semuanya benar-benar tipuan.
Dan ada luka di sisi lain
dari meja tempat saya berada
diganti dengan bodi replika.
T-shirt-nya menarik Anda tahu, erat di atasnya,
dan kemudian akan ada garis darah pada pompa bertekanan tinggi.
Mereka akan meniupkan darah ke mana-mana.
Jadi kita mulai berguling, dan kemudian tiba-tiba,
Ridley berteriak, potong.
Memotong.
Itu tidak berhasil pada pengambilan pertama.
Tidak ada banyak chestburster.
Itu tidak bisa menembus t-shirt sialan itu.
Yah, kami mendapati diri kami bersandar untuk melihat
apa yang terjadi.
Roger Christian: Kedua kalinya, masih tidak berhasil,
tapi muncul seperti itu, dan kemudian
jatuh dan berlumuran darah.
Dan para aktor terlihat seperti itu dan penasaran.
Jadi itu adalah langkah jenius yang salah.
Mereka masih tidak tahu apa yang akan datang.
Dan itu diatur ulang lagi.
Ridley baru saja berkata kepada Nick allder dan Roger dicken,
jalani saja kali ini.
Dan mereka menambahkan lebih banyak darah, lebih banyak pipa.
Ian Nathan: Dan benda ini naik, splat.
Mereka menyalakan semua pompa.
Roger Christian: Ketika itu terjadi,
Maksudku, darah itu mengalir ke mana-mana.
Persis seperti yang diinginkan Scott.
Itu hanya respons visceral yang benar-benar langsung.
Ketika itu terjadi, tentu saja, itu membuat Anda diam.
Jadi begitulah manifestasinya, ya?
Ridley Scott: Tuhan!
Dan lagi, Nick, dan lagi!
Veronica Cartwright: Saya telah bersandar ke jet darah.
Darah kecil itu menembakku tepat di wajah.
Dan saat itulah saya melompat mundur dan saya pergi, ya Tuhan.
Dan lututku membentur bagian belakang jamuan itu
tempat kami semua duduk, dan itu membuat saya terbalik.
Dan saya berkata, astaga, kami masih syuting.
Jadi saya berguling dan saya bangkit kembali,
dan saya berlari dan kembali ke tempat kejadian.
Jadi ada yang berbeda... ada reaksi yang berbeda untuk itu.
Ridley Scott: Dan tindakan.
Kru: Darah.
Ridley Scott: Darah.
Kru: Cukup.
Ridley Scott: Dorong keluar.
Pompalah.
Roger Christian: Roger punya tebal
membangun paru-paru kecil juga.
Ada banyak hal yang terjadi di bawah meja
untuk membuatnya terlihat begitu nyata, gantungkan barang-barang di atasnya sehingga
bahwa itu tampak seperti menembus daging
dan jantung dan otot.
Itu adalah bagian dari Ridley yang menginginkan ini menjadi nyata.
Dan saya pikir jeritan itu, saat jeritan itu,
ada tembakan bacon.
Ada sesuatu yang sangat aneh dalam lukisan-lukisan itu
terhubung dengan fobia yang kita bawa sampai hari ini,
jadi saya pikir, Anda tahu, khususnya
"incubus" adalah salah satu yang dipukul
saya ketika saya membaca naskah.
Karena chestburster itu keluar dan duduk di sana
sejenak dan berteriak, dan itu sama seperti Anda
bayangkan seorang incubus akan melakukannya.
Itu akan keluar, duduk, dan berteriak pada Anda.
Saya sangat menyukai gambar itu, dan apa
Saya melihat di dalamnya ada sesuatu yang seperti bahan
objek yang mencoba hidup.
Dan itulah "alien".
Ridley Scott: Lambat.
Lambat.
Oke, dan kepala kembali.
Lambat, pergi!
Kotoran.
Besar.
Potonglah.
Kru: Potong.
Simpan darahnya.
Drew Morton: Saat saya menonton adegan chestburster
di nostromo, dan saya memikirkan betapa cemerlangnya
dipentaskan karena tidak terjadi di koridor gelap
dengan seorang pria sendirian.
Dan kemudian beberapa dekade kemudian, Ridley Scott
mengulang adegan chestburster dan melakukannya persis seperti itu
itu jauh lebih tropy.
Dalam kegelapan, seorang pria sendirian diawasi
hanya oleh David yang jahat, dan dengan asap dan lampu ini
di belakangnya, ini hampir seperti draft pertama
dari adegan asli yang ditolak
dan kemudian untuk beberapa alasan, ditinjau kembali nanti.
Tapi di sisi lain, ada sesuatu yang benar-benar
menyenangkan jika Anda memberikannya.
Saya merasa Ridley Scott tidak dapat menemukan cara yang lebih baik
untuk berbicara tentang kematiannya sendiri daripada dengan kembali
berulang-ulang ke sisi asal dari ketinggian kekuatannya
dan puncak kreativitasnya.
Ian Nathan: Jika Anda melihat di mana Ridley Scott saat ini
mengambil siklus "alien" , dia menggunakan
secara eksplisit untuk mengeksplorasi pertanyaan
dari mana kehidupan berasal?
Dia tampaknya terpesona oleh gagasan bahwa anak itu akan menghancurkan
orang tua, bahwa yang diciptakan akan menghancurkan pencipta, itu
hal-hal yang kita buat kembali dan menghancurkan kita, yang saya kira
adalah variasi pada cerita Frankenstein.
Tetapi pengulangan berulang ini dalam karyanya
menunjukkan, saya pikir, obsesi autis utama , sebenarnya.
Orang sering menyebut Hollywood sebagai pabrik impian
tapi saya pikir mimpi yang ditampilkan Hollywood di layar
bukan hanya impian satu orang,
mereka mimpi kolektif.
Sinema adalah jendela ketidaksadaran kolektif kita .
Dan dengan cara itu, saya berpikir bahwa "alien"
adalah jendela yang sangat penting
tentang apa yang orang pikirkan pada akhir 1970-an.
Ketika Anda melihat kembali alien 40 tahun kemudian,
tampaknya kenabian di mana kita telah pergi.
Kita masih menuju ke arah yang sama
bahwa itu sepertinya menunjukkan pada saat itu, yang membuat
dunia "alien," jika tidak mungkin, setidaknya, Anda tahu,
tampak seperti kemungkinan di jalan
bahwa "perang bintang" tidak akan pernah terjadi.
Tindakan terakhir "alien" adalah melarikan diri dari penghancuran diri.
Itulah mitos zaman kita.
Bagian dari apa yang membuat "alien" begitu kuat adalah
jauh lebih dari sebuah alegori.
Ini menyentuh serangkaian pola mendalam yang bisa
berarti banyak, banyak, banyak hal.
Saya tidak berpikir kita bisa sampai ke dasar "alien."
Seperti sepotong pasir bergetar dalam percobaan somatik,
berhubungan dengan sesuatu yang lebih dalam, Dan o'bannon pasti
pada frekuensi untuk mitos ini.
Dia tampaknya telah menjadi stenograf untuk lagu yang lebih besar.
Diane o'bannon: Suami saya kehabisan waktu, di satu sisi,
keluar dari waktu tertentu.
Tapi dia terus hidup.
Dan ketika dia sekarat, itulah yang saya katakan padanya.
Dia tidak sadar.
Saya berkata, Anda memindahkan dunia.
Anda melakukannya.
Anda memindahkan dunia.
Dan dia melakukannya.
Di satu sisi, saya rasa Dan o'bannon belum selesai.
Ketika dia meninggal, saya memiliki perasaan yang aneh
bahwa dia telah kembali ke masa depan dari mana dia datang.
Dan masih ada hal-hal yang muncul darinya
dan hal-hal yang saya miliki itu adil
sekarang menjadi relevan hari ini.
Dan masih ada lagi di sana.
Ada lebih banyak di sana.
Jangan tanya kenapa dia punya hubungan ini
ke masa lalu dan masa depan, tapi dia yakin.
Dia datang dari tempat yang tidak memiliki telepon atau televisi
dan pergi ke bintang-bintang.
Pergi ke bintang-bintang.
Ini tidak bisa dijelaskan.